L’interesse di Andrea Mantegna a la geologia e identificabile ciò che è whatsyourprice nelle deborde opere, riconoscenza agli studi di nuovo agli approfondimenti del paleontologo Rodolfo Coccioni. Qui vi raccontiamo tutta la pretesto.
Accorgersi e controllare le opere d’arte vicino aspetti diversi rappresenta un’attitudine della cerca annalista-artistica appela che siamo avvezzi: l’arte viene analizzata per qualunque proprio lato, nella fondamento quale la compone quale nella correttezza narrativa oppure simbolica. Sopra presente parte, come intende divulgare la cerca del professor Rodolfo Coccioni, paleontologo dell’Universita di Urbino, mediante atto dialogico mediante la critica d’arte della Casa del Mantegna Elena Alfonsi, sinon indaga la materia lapidea esperita nelle opere di Andrea Mantegna, analizzata dal apparenza dello studioso paleontologo, il che elemosina le tracce delle conoscenze geologiche del imbianchino. Mediante attuale casualita singolare sinon accatto di sancire il litotipo della pietra dell’unzione nel Cristo trapassato difeso affriola Galleria di Brera.
MANTEGNA Anche LA GEOLOGIA
In un’atmosfera di ribellione che tipo di tende a sfasciare le distanze tra sacralita, attitudine addirittura ambiente usuale, nei quadri di nuovo negli affreschi delle comble decadi del Quattrocento e delle addition del Cinquecento, gli elementi “geologici” che tipo di sinon inseriscono nel aspetto sullo scenario ovvero nelle quinte di inquadramento delle scene ovverosia dei personaggi principali, o nel principio delle composizioni, appaiono cammino modo oltre a frequentemente, con corpi ancora strutture costantemente piuttosto evidenti ed dettagliati. Le opere pittoriche del padovano Andrea Mantegna ne rappresentano un eccelso caso. Nel 1459, verso Mantova, il pittore ebbe come di vedere Leon Battista Alberti, “l’uomo enorme del passato Rinascimento”, nominato da Ludovico III Gonzaga nell’ambito dei progetti di macchia popolare a il Riunione invitato da papa Religioso II verso fondare una giro riguardo a gli Ottomani quale avevano catturato Costantinopoli nel 1453. Negli sfondi dei dipinti del Mantegna ricorrono frequentemente frammenti architettonici ancora scultorei di occasione classica. Non dovrebbe succedere mancata tuttavia l’occasione di excretion confronto personale con le loro osservazioni ancora intuizioni sugli elementi “geologici”, durante adatto sulle “pietre” ed sulle “scorze”, ovvero gli accumulo, per verificare gli stessi termini utilizzati dall’Alberti nel adatto De sovrano aedificatoria, divulgato nel 1452.
L’ANALISI DEL CRISTO Defunto DI MANTEGNA
Nel Cristo trapassato, collocabile attorno al 1483, il reparto privato di persona di Gesu, lasciato dalla tormento addirittura avvolto sopra pezzo da excretion telo che razza di insolitamente mette con contesa le forme anatomiche, e mostrato contro una lente di macigno, dello importanza valutabile per una decade di centimetri, individuabile sopra la cosiddetta “ciottolo dell’unzione”. La ribalta ritrae il secondo della dottrina per la degoulina tomba, che razza di attestazione dalla presenza, sulla forza conservatrice della lente dell’unzione, del vaso per l’unguento di essenze odorose impiegato a aspergere i morti. La mente del Cristo e appoggiata contro indivis guanciale di colore fiore, sopra sfumature ancora chiare anche oltre a scure, dalla modulazione rosa corallo per quella cerchia cipria. La lapide dell’unzione presenta, incertezza non sorprendentemente, le stesse timbro rosate di fondo del cuscino. Indivis guanciale che tipo di Andrea Mantegna dipinse sopra una metodo raffinatissima a esprimere il marezzo, quell’insieme dei segni sinuosi a guisa di ombre di colore seguente dal in fondo come sovente sinon trovano nel monumento. Con corrente modo pero lo affinche del percepibile artista e di farci afferrare che la ingegno di Cristo non epoca forcella sopra certain capezzale di gelo marmo, che razza di lo evo il gruppo, ciononostante verso un fedele cuscino foderato di seta. Una cura che razza di ci permette di ravvisare quali fossero le altissime bravura artistiche della sua saldo, che gli permetteva di rimandare chiara la difformita dei materiali rappresentati, seppur, ad esempio mediante questo caso, dello uguale colorito. Sulla pietra sono al posto di visibili, non ugualmente distribuite, delle pennellate ad esempio hanno l’aspetto di macchie ed chiazze di colore oltre a sciolto, dalla tonalita cereo avorio verso quella scialbo capsula. Lungo lo spessore decimetrico della lastra tagliata al verso, cioe ugualmente ai piani di sovrapposizione, queste macchie anche chiazze appaiono ancora singolarmente ed spiccano, sul sotto rosato congiunto alla condivisione di pigmento ematitico nella razza del sedimento, unita verso sparse forme subarrotondate di dimensioni centimetriche che tipo di rivelano una guida forma nodulare. Sinon tratta molto facilmente di lequel strutture biogeniche che tipo di geologi chiamano “bioturbazioni”.